Для драматурга Кимберли Белльфиуэр есть бесчисленное множество людей, которые помогли повернуть ее игру Джон Проктор — злодей От совместного семинара колледжа до популярной игры, в настоящее время работающей на Бродвее. Но человек, которого она однозначно приписывает сухопу, ядро шоу может застать людей врасплох: глобальная суперзвезда, родившаяся в Австралии, Лорд.
Джон Проктор — злодей Премьера на Бродвее 14 апреля, сняв зрителей прямо в середину учебного года в Грузии. Во главе с их бесстрашным учителем мистером Смитом (Габриэлем Эбертом) и ведомством южного Тунга, юниоров средней школы Бет (Фина Страцца), Нелл (Морган Скотт), Айви (Мэгги Кунц), Рэлин (Амалия Ю), ошеломлены стрессы старшей школы, парней и их неудачные попытки начать клуб феминизма. Но когда их одноклассник Шелби (Сэди Синк) возвращается в школу из таинственного отсутствия, классовые обсуждения в своем новом разделе о Тигб Оратает центр внимания от их книг и прямо друг на друга. Джон Проктор — злодей Постоянно поднимает проблемы и напряженность, которые чувствуют себя больше, чем эта маленькая классная комната в Грузии, но пьеса Белфилэра делает удивительный и эмоциональный аргумент: когда все чувствует, что их нельзя решить, их все равно может почувствовать.
«Как человек, который вырос в культуре, которая (подчеркнула) девочки, должен быть вежливым, это отчасти отталкивается против этого», — говорит Белфлауэр, оба описывая песни, используемые для пьесы, так и основное напряжение шоу. «Это как:« Почему я должен быть вежливым? Я чертовски злится ». Мы все в ярости по разным причинам, но чтобы увидеть, что друг в друге открывает нас к чему -то.
Еще до того, как открываются шторы, зрителям обращаются к плейлисту, курируемому Белльфлером, режиссером Дани Таймор и звуковым дизайнером Палмером Хеффеном — женскими поп -хитами от таких артистов, как Тейлор Свифт, Бейонсе, Кэти Перри и Джанель Монаэ, все предназначались для того, чтобы вызвать то, что это неразрешимое чувство подростка и зла, черт возьми. Это обстановка, которая кажется почти взрывоопасной, рассказывает энергетический бельфлере Катящий камень Она чувствовала, когда писала это в 2018 году и хотела захватить. Но музыкальный линхрист шоу — «Зеленый свет» Лорда, из записи певца 2017 года. Мелодрама — который упоминается, обсуждается и рассекается на протяжении всего шоу, в конечном итоге кульминацией взрывного выступления перед падением занавеса.
«Еще до того, как я узнал, как закончится пьеса, я знал, что будет танцевать на зеленый свет», — рассказывает Белльфлоуэр, 37 лет, рассказывает Катящий каменьПолем «Когда я слушал это (впервые), это ударило меня в кишку и разорвал мою душу».
Одно дело вдохновлено песней с альбома, номинированного на Грэмми. Это еще одна вещь, чтобы иметь всю песню в вашей пьесе. Дорога от зачатия к производительности, включая публикацию пьесы, включала подробные переговоры между командой Белфлэра и Лорда. Но Белльфлор почувствовал, что еще одна вещь была необходима: письмо, адресованное самой Лорде.
«« Зеленый свет »отражает, каково это проходить через травму, болезненный опыт, и выходить на другую сторону, зная, что я сделаю из этого что -то из этого. Я прошел через ад, но этот ад дал мне доступ к чему -то новому. Это ось неповиновения», — говорит Белльфлоу. «Я написал ее, объясняя, что эта песня значит для меня и что это значит для персонажей — и почему это имел быть той песней ».
В шоу мистер Смит использует занятия, чтобы отточить некоторые из самых запоминающихся аспектов работы Миллера. Девочки обнаружили обнаженные в лесу и обвиняемые в колдовстве быстро перевернули глаза закона от себя на горожане, начав лихорадку испытаний. Джон Проктор, который, как сообщается, имел роман с 17-летней Абигейл Уильямс, заканчивает историю как герой, никогда не извиняясь перед женщинами, которых он обидел, но умирал своим именем-и целостностью-нетронутой. Бет, Нелл, Шелби, Айви и Рейлин обсуждают книгу в классе и за ее пределами, рисуют линии между сюжетом и современными движениями, такими как #MeToo и Женский марш. Но сила работы исходит от того, как все девушки, особенно лучшие друзья, Рейлинн и Шелби, понимают, что действие может быть чем -то таким простым, как позволить вашим эмоциям поднять на поверхность. Танцы голыми в лесу заставили девушек в тигеле чувствовать что -то. Может быть, этим подросткам Грузии это тоже нужно.
Сэди Синк и Кимберли Белфуэр во время премьерной ночи на занавесе для «Джона Проктора — злодей»
Брюс Гликас/Wireimage
Наличие раковины играет такую ключевую роль в истории вокруг ослепительного гнева, не является несчастным случаем. А Незнакомец Актриса также известна тем, что снялась в короткометражном фильме для Swift «Tall Seell (10 -минутная версия)», песню, практически созданную, чтобы кричать и плакать неразборчиво на долгую поездку с друзьями. «Я помню, кем я был, когда услышал« слишком хорошо »впервые», — говорит Белльфлор. «Чтобы Сэди стала Аватаром Тейлор Свифт в этом короткометражном фильме, и для этой песни я привел меня с середины 20 -х до середины 30 -х годов, это так значимо для меня».
Истории о совершеннолетии являются довольно распространенными условиями для художественных проектов, но пьеса дебютирует наряду с вновь обретенной популярностью для девственницы в поп-культуре. За последние два года некоторые из самых больших тенденций включали девочку, девочку, ужин, вирусные форматы тиктока и звуки о том, что они «девочки вместе». Концепция девчонки стала частью соединительной ткани онлайн -культуры. Но в то же время рост девушки чувствует себя неизбежным от политического климата, который, по -видимому, полон решимости лишить женщин их прав со всех сторон. Из -за отсутствия доступа к абортам до сильных атак на транс -девушек на спортивные команды на всех уровнях трудно представить, как празднование существует в то же время, что и все это. Но Белльфлер думает, что атаки являются доказательством того, что есть что -то мощное в том, что женщины могут делать в качестве коллектива, и почему даже танец всего тела, танцующую под песню Лорда, может означать что -то более глубокое — что -то освобождающее.
«Люди называют Девственность как эта драгоценная вещь, и я надеюсь, что это заставит нас чувствовать себя более защищающими ее. Политики чувствуют угрозу от коллективной силы. Они пытаются лишить нас связи друг с другом, ограничивая, кто может быть (частью)», — говорит Белфорт. «Пьеса всегда была связана с тем, как власть увековечивает себя и как иерархии создаются для длительного и трудного для нарушения. Системы не будут заботиться о нас. Мы должны заботиться друг о друге».
